没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《三个火枪手：达达尼昂》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《三个火枪手：达达尼昂》和《三个火枪手：达达尼昂》好很多. 二，古装与现代的过渡，《三个火枪手：达达尼昂》之前，老黑拍的一直是现代题材，《三个火枪手：达达尼昂》是个人写照不算，《三个火枪手：达达尼昂》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《三个火枪手：达达尼昂》《三个火枪手：达达尼昂》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《三个火枪手：达达尼昂》差别巨大，所以《三个火枪手：达达尼昂》有偶然成分，《三个火枪手：达达尼昂》就很成功. 老黑真正成熟其实是《三个火枪手：达达尼昂》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 当高举黑太阳大旗奔跑在街头的热血青年在循环往复年复一年的“运动”中年华老去，变成了雪地里如服丧的队伍般动作迟缓表情麻木的中年人；年轻的男孩们对成年政治世界毫不关心满脑子只有白花花的大腿；饱涨着原始的残暴性欲的新生的底层在考场的讲台上强暴文绉绉的永远保持着高雅的中产少女的幻想；淫靡低俗的春歌是不知所谓政治为何物的底层人民被挤压至变形的欲望的释放，是矿工男孩在矿井里密会的那个早已死在他们相遇之前的女孩的幽灵，是开始就不允许存在的东西；因而底层的少女在文质彬彬的温和中产们其乐融融的反越战趴体上因一首春歌被当作妓女轮暴；但是看似狂妄躁动的少年们却在得到“同意”之后，面对在梦中肆意糟蹋的少女的胴体与泰然自若的眼神，依然局促，困顿，迷茫——“来真的吗？”. 还是熟悉的大岛渚母题：爱是我所剩的最后的反抗. 《三个火枪手：达达尼昂》是“新版三个火枪手”的上部，由马丁·布尔布隆执导，弗朗索瓦·西维尔、伊娃·格林、文森特·卡索、薇姬·克里普斯、罗曼·杜里斯、路易·加瑞尔、奥利弗·杰森-科恩、琳娜·库德里等主演，于2023年4月5日上映.
